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会刻在心底的东西,是不会轻易让人发现的;可是一旦回首,掀开来就像闸门泄洪一样,汹涌狂烈。

2位主角的性格塑造得立体跃然而真实,在1988年台湾刚解严却尚未落实自由的年代,基督教高中校园里依然处处保守严谨。曾敬骅饰演的Birdy恣意狂野一直冲撞体制,陈昊森饰演的张家汉敢爱追逐却又迷惘于上帝真理。他们初识于泳池、坦然于浴间、分别在海边;这些时刻,身上都沾染如爱的潮水。

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少年恋歌总是烂漫迷人。是Birdy先去撩动张家汉的,他们一起在逐风的路上胸贴背地驰骋,一起进到台北见过那个新世界,一来一往磨擦交织的烈焰熠熠;他们一起很近地靠着彼此睡去,又一起被各种霸凌和世俗压抑给惊醒;也是Birdy先喊停的。

张家汉是因为Birdy的疯狂才爱上他,还是因为跟他之间浑沌不明的爱才让自己变得比Birdy还疯狂。后来Birdy刻意在他面前暧昧学妹班班,2个男孩之间如同一条风筝,扯得再远,仍连着一线;一头扯得愈猛,另一头承受的作用力就愈重。

2个人的故事总有人先开始。我们之间算是爱吗?明明是你先溅湿了我,最后只留我在浪潮里翻涌;我知道你一定也喜欢我,可是为什么又想若无其事离开我。这样拉扯的触动力道很深沉,可以拉扯出许多人记忆里曾在爱里的碰撞,无论时隔多久,再揭开依旧悸动。

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陈昊森首度担纲大银幕男主角,初生之犊不畏虎,之于一位新演员,他有毫不生涩的能量;之于这角色里,他在动静收放之间都生猛有力。

作为张家汉,他代表那年代“芋头蕃薯”的家庭组合,外省老兵退伍的父亲,传统世俗地逼他该像哥哥一样高学历才有好成就才能交好女友,他疼惜典型台湾好阿母王彩桦为何要委屈嫁给霸权父亲;他一直奉读的圣经教条开始跟他正面临的人生际遇有了不同指引。所以他有无数的质问,对生父、对神父,在上帝面前、在爱情面前。陈昊森的表演饱满一种无惧保留的至情倾泄,他绝对可以在年度新演员名列前茅。

曾敬骅片中叫Birdy,是借用那年代1984年上映的《鸟人》的主角名。带有男性情谊隐喻的《鸟人》中的Birdy总幻想自己能成为真的鸟儿、真的能飞翔;曾敬骅把这样特立独行的偏执疯狂演得张狂但不紊乱。

他除了不想受制家长会长父亲的强权,也不在乎多数学生对他的孤立,更勇于挑战教官的不合理规定。但他的疯狂其实也在伪装心底柔软,他当然是爱张家汉的,不然谁会在深夜钻进另一个男生的蚊帐并趴只为一起吃核桃。

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可是,一场祈家威在天桥上只是举牌奢望婚姻平权,就被警总逮捕;另一个关键角色林晖闵,饰演在校勇于出柜却沦为坏学生狠揍凌虐霸凌的玩具,接着Birdy自己也被那群恶霸找碴;这些设计在他俩面前一再发生,暗示了Birdy虽有敢于冲撞体制的狂,他都敢自己往下跳了;但他并不愿意深爱的人跟着坠毁。

如果他继续让张家汉沉溺,如果他没有阻止“张家汉你可不可以不要再烦我了”,那么张家汉很可能跟着他一步一步走到悬崖边缘。那是一种“我假装不要你了,让你可以往好的地方去”。所以曾敬骅角色的表演难度颇高,除了在狂野和温暧之间切换得游然自得;还有一层不让人轻易揭穿的包覆,他把那股神秘感演得令人捉摸不定又极具魅力,他的眼神讯息非常细微且精准;才第2部电影作品,曾敬骅很有资格提名最佳男主角,就算被报名男配角,同样有说服力。

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王彩桦和龙劭华2个角色画龙点睛的助力达阵。王彩桦在他俩争执时的眼泪,也催出了观众的泪;龙劭华冲进校园追打曾敬骅的戏,逼出他俩纠缠冒火的燃点。那一场浴室戏,直面近视的镜头,让表情与肢体细节展露无遗,他俩从胆怯情绪、打破心防、爱欲爆发、再到无能为力地溃堤,一气呵成,双重精彩。

《刻在你心底的名字》打造出当时的街头景象,中华商场与天桥上的魔术师;腰际的老Call机、卡带随身听、同年代上映的《中国最后一个太监》电影海报、蔡蓝钦意味深远的《这个世界》,堆叠架构了2位少年身处的旧时代背景,也强化那时代的极度保守,校园男女恋爱就要退学,更何况同性恋。

青春爱情片的动人,好似陈昊森和曾敬骅在盛夏的情愫萌芽,万物生长,年少性启蒙就要一触激发,可却又被迫在禁忌囚困里憋气。他们像在网球场上,一发一接,欲拒还迎;当Birdy不得不终结赛末点,刻意打往远远的对角,阿汉仍死命扑接;几盘拉锯,疲惫不要紧,暧昧不明最要命,绝望会心死。

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所以阿汉说要一直走到没有他的地方,但事实是无论飘荡到哪都躲不过他。最后到了海水和火焰的边界,再一次就好,再一次欢天喜地;因为回过头,就剩咫尺天涯了。

我在想,如果电影在他俩透过投币式电话隔空遥想,用话筒传送那首主题歌声到对方心底的不久后结束;这样遥遥无期的残念,会不会因为戛然而止,让萦绕不走的回忆坠入未完待续的想望漩涡,同样深痛。

不过,后段又延伸出30年后的戴立忍和王识贤诠释的中年版。这安排其实有一点情绪切割,2位少年那么滚烫刻印在脑海底,马上换了另2位演员,无关表演实力,只是转瞬长相落差,即便时序合理,观众仍可能先暂停情绪思路再重启,重新接收这2个新角色。当然,中年再见的那一句化解,也是后来的他们等待多年的哀愁又美丽的解答。

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或许也是编导改编自身经历,现在式的出现,确实也能凸显那些年少错过的遗憾的怀念的终于又有了一次邂逅,无论有没有续曲,回忆总算有了微笑的尘埃落定。

电影从头到尾其实不时切割叙事,在陈昊森对饰演神父的法比欧的告解、质问、咆哮中来回切换。这当然可能是想借圣经真理来辩证真爱哉问。又或者神父一角要做为穿针引线直到最后再相遇的楔子,又或者是改编亲身经历上可能难以割舍的生命贵客。

音乐在这部电影里扮演重要角色。从一开始就不断浮出的小号独奏,在适当的情绪落点上很应合,但偏偏在许多需要静心的时刻又略嫌干扰;甚至《这个世界》虽然很有意念,但一连出现4遍是不是有点泛滥。好在,卢广仲演唱的主题曲《刻在我心底的名字》太贴切,歌曲是直接嵌入关键剧情中,使得歌曲与电影本身有了灵魂交会,于是产生很大的作用力,看完电影真的会余音绕梁。

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