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我们说一部电影很好看,其实标准是很主观的。它可以是一种感觉,一种意犹未尽的感觉。

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第一,有强烈的探讨欲和分享欲。

第二,想多了解电影方方面面的信息。

》就是这样一部意犹未尽的电影。

《刺杀小说家》的卖点是视效,号称由全华人团队历时5年打造而成。

但事实上,它最吸引我的还是故事,准确点说,是那个脑洞大开的设定:小说改变现实。

我向来对奇思妙想的设定很感兴趣,是故不过瘾,意犹未尽之余,就找来了原著小说,原著小说只有3万来字,只需要再一部电影的时间。

果然,电影上的《刺杀小说家》和文学上的《刺杀小说家》,是截然不同的两部作品。

第一,受命刺杀任务的动机不同

电影刻画了一个被人贩子拐走爱女,但六年来从未放弃寻找的父亲,他之所以敢接一个杀人犯罪的刺杀任务,是因为大集团老板承诺帮她找回爱女。

在动机上,原著可以说是大相径庭了,主人公同样痛失爱女,但多年的寻找未果让他早已放弃,还患有一丝精神问题和暴力倾向,为此他不仅失去了银行柜员的工作,连妻子也跟他离婚了。

主人公孑然一身,本该是了无生趣的生活,但他产生了一个不可理喻、非常强烈的想法,去看北极熊,非去不可。

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人是理智的,主人公还不至于为钱为路费去杀人,但他只需要一个理由,一个让道德和良心过得去的理由。

大老板告诉他,小说家的创作威胁到了他的生命,小说家把他笔下的一个角色写死,他也会死。

这个理由很充分,主人公接受了,原文是这么说的:“生命的价值都是一样的,天平两端的东西一模一样,只不过其中一个上面又放了一笔钱上去,现在就是这样的情况”

杀一个人,救一个人,生命无差别,一命换一命,自己还获得了一笔钱,这个买卖可以做。

这是原著中,主人公接受了刺杀任务的理由。

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第二,主人公的性格不同

原著小说里的主人公是一个浪漫的人,他有一个浪漫的想法。

电影中的主人公是一个做事讲究利弊的成年人,有些自私,还有些残忍。

其一,刺杀是为了私利,但它包装在浓浓的父爱下,观众并没有意识到有什么不妥的地方。

其二,衡量利弊,任意反水,他先是相信大老板可以帮他找回失女,所以替他杀人,后来觉得小说改变现实的可能性更高,从而调转矛头,刺杀变成了保护。

其三,心狠手辣,借刀杀人,结尾有一个细节不知道大家有没留意到,在主人公续写小说之前,他对大老板说,原台词我忘了,大概意思是:“是不是我把赤发鬼写死你就会死,答案很快就会知道了”。

如果小说异世界真的跟现实世界命门一体,那他跟大老板实际上没有仇恨瓜葛,大可以把赤发鬼写废写残疾,或者写他失去权势,写他落魄都可以,何必偏要把赤发鬼写死,何必杀人呢?

原因很简单,主人公对小说改变现实仍旧是半信半疑的,所以他把赤发鬼写死,如果大老板随后真死了,这是简单又直接、快速又高效的一次验证。

第三,故事核心主旨不同

电影《刺杀小说家》的主旨很励志,很正能量,正如宣传所说那样,“只要相信,就会实现”。

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在电影的最后,主人公找回他的小橘子了,小说改变了现实。

而原著小说纯粹而理想主义,简单来说也是八个字,“只要相信,就会救赎”

原著小说中的主人公非常普通,他没有扔石头特别准这些神乎其技的技能,实际上太多的技能也是多余的,一个郁郁不得志的小说家,一个时常有轻生念头的小说家,他只差别人推他一把而已。

一个傍晚时分,小说家递给主人公一只烟,两个男人第一次对话,主人公打算烟灭就动手,小说家则抱怨他的故事遇到了瓶颈,在他的小说里有一个跟双亲走失的小女孩,叫做小橘子,她遇到了大麻烦,小说家还没想好要怎么让她脱身。

主人公走失的女儿不是叫小橘子,但这个女孩让主人公起了恻隐之心,放弃了杀小说家的念头,如果小说真能改变现实的话,那小橘子也可能是现实世界里,任何一户人家走失的女儿,他想要帮她。

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诚如前面所言,生命的价值都是一样的,天平两端的东西一模一样,大老板在天平的一端放上了一笔钱,现在小说家在另一端放上了一个小女孩,或者叫做“自我救赎”。

放弃钱,放弃北极看熊的追求,实际上就是放弃对现实的逃避,帮助陌生女孩,实际上就是帮助他自己,从失去爱女的困境中走出来,接受它,面对现实。

《刺杀小说家》的影视化,其实只做了一件事,那就是放大了人类永恒的文学母题之一,父爱。

人们愿意相信,父爱如山,父亲愿意为子女做任何事,包括杀人。

人们不愿意相信,竟有人会为了去北极看熊杀人。

人们愿意相信,成年人做事讲究利弊、利益和理由。

人们不愿意相信,无私的高尚,只凭一份对陌生人的善意,就可以放弃眼前的既得利益。

这是大众文化的胜利,文学的凋落。

这是现实主义的胜利,理想主义的溃败。

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